Сериал Московский романс онлайн

Фильм, хоть и не шедевр кинематографа, однако представляет собой лирическую оду Москве, щедро приправленную узнаваемыми отсылками к кинофильмам о столице. Давайте прогуляемся вместе с создателями ленты по этим цитатам, которые подобно звездам сияют на небосклоне российского кинематографа. Лейтмотивом фильма стала волшебная мелодия А. Петрова из картины "Я шагаю по Москве", где в роли главного героя предстает молодой Никита Михалков. В фильме "Романс" главную героиню сыграла его талантливая дочь - Надя Михалкова, продолжив тем самым семейную традицию актерского мастерства. Одним из самых памятных эпизодов стала "песня о дожде в Москве": девушка босиком идет по лужам, а молодой человек с зонтиком закружился вокруг нее в танце. И как же без участия Галины Польских, которая подобно чарующей сирене притягивает к себе взоры зрителей! Отдельного упоминания заслуживает сцена с такси, дождем и мелодией А. Пахмутовой "Нежность", которые возвращают нас в прошлое, к фильме "Три тополя на Плющихе". И конечно же, как можно обойти стороной цитату из фильма "Москва слезам не верит"? Главная героиня Женя получает в наследство квартиру отнюдь не где-то на окраинах столицы, а в престижном доме на Котельнической набережной. Этот исторический особняк с его величественным вестибюлем знаком каждому любителю кино по сцене из фильма с Ириной Муравьевой и Алёной Бабенко. Место работы главной героини - читальный зал Ленинской библиотеки - еще больше углубляет нас в мир российского кинематографа. Здесь Женя встретит свою судьбу, а зрители вновь вспомнят, как героиня Муравьевой искала любовь среди книг и полок. Разбор шкафа старой хозяйки, работавшей когда-то художником по костюмам на студии "Мосфильм", - настоящий кладезь для киноманов. Среди платьев можно различить отголоски известных фильмов: "Ирония судьбы...", "Служебный роман" и даже "Бриллиантовая рука". Эти копии костюмов становятся для нас окном в прошлое, открывая новые горизонты восприятия киноискусства. Но самым главным украшением фильма являются виды Москвы, которые нам показывают не только через "глазок хлебороба", но и с палубы речного трамвайчика. Эти живописные панорамы чистой и местами зеленой столицы оставят в душе каждого зрителя незабываемые впечатления. Таким образом, фильм "Романс" - это настоящий подарок для всех поклонников российского кино. Он позволит нам снова окунуться в мир любимых фильмов о Москве и открыть для себя новые грани этой величественной и неповторимой города.

Фильм оставляет двойственное впечатление: с одной стороны, он не вызывает раздражения и обладает приятной внешней оболочкой, но с другой – не дотягивает до уровня настоящего шедевра. Вставки из классических советских фильмов выступают здесь в роли декоративных элементов, которые лишь подчеркивают несостоятельность нового произведения. Даже блестящая игра актеров первого плана не способна спасти положение и придать картине искру настоящего искусства. Надежда Михалкова, некогда блиставшая своей искренностью и точностью передачи эмоций в ранних ролях, здесь предстает перед нами несколько увядшей звездой. Кажется, будто на ее талант легла толстая слоистая пыль, а оператор явно испытывает к ней нелюбовь, выбирая ракурсы, которые делают красавицу вовсе не красавицей. Впрочем, это дело вкуса, но найти хоть какие-то удачные ракусры для миловидного лица было бы совсем несложно. Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева – настоящие виртуозы своего дела. Из ничего они умеют творить конфетки, но в данном случае им просто не хватило экранного времени, чтобы показать все свое мастерство. А Плетнев, как всегда, чувствует себя неуютно в роли лирического героя. Кажется, что ему никогда не удастся передать тонкость и звенящую нюансировку подобных образов. Кстати, многие зрители обратили внимание на то, что герой Плетнева никак не может претендовать на звание хрупкого и изящного. В целом создается впечатление, будто все лучшие актеры были собраны вместе лишь для того, чтобы присутствовать на генеральном прогоне будущего фильма. Однако по какой-то причине что-то пошло не так, и мы получили черновую версию произведения, лишенную глубины, искренности и настоящей эмоциональной силы. Может быть, виной всему утерянный навык съемок полноценных художественных фильмов, которые способны были проживать всю бурю человеческих судеб за отведенное время? Сегодня мы привыкли к более бытовым и приземленным историям, которые можно рассказать в формате телесериала. Возможно, это и есть настоящая причина того, почему фильм так и не удалось сделать цельным и гармоничным.