Сериал На ножах (1998) онлайн

Из всей плеяды русских классиков девятнадцатого века наименее повезло в плане экранизаций именно Лескову. Из его обширного литературного наследия было отобрано всего несколько произведений, которые, увы, не отличались изобретательностью или оригинальностью. Особенно обидно, что столь богатая и пестрая стихия русской жизни, которую так мастерски описывал Лесков, осталась практически невостребованной в киноиндустрии. Его произведения были настоящими сценариями для сериалов, полными анекдотов, шуток и колоритных персонажей. Одним из немногих режиссеров, кто рискнул взяться за экранизацию произведений Лескова, стал Александр Орлов. Успех его фильму был предопределен даже без учета высокого качества режиссуры. К тому же, удачным выбором стала и временная диспозиция – работа над фильмом и его выход на экраны пришлись на период либеральных реформ в многих районах страны. Таким образом, 1998 год стал благодатной почвой для сверкания всех граней лесковского таланта, а также способствовал тому, что фильм вышел современным по звучанию и не удивление идеологическим. Не секрет, что неприятие Лескова его современниками из-за якобы консерватизма на протяжении многих лет затрудняло съемки полноценных фильмов на основе его рассказов. Однако Орлов решительно прервал эту цепь стереотипов и в своем фильме четко обозначил две ключевые вещи, которые характеризуют Лескова и историю в целом. При этом он ни разу не вышел за рамки дозволенного и продемонстрировал, что Лесков действительно был гениальным писателем, показывающим не только разоблачение революционеров, но и некоторую «накипь», сопутствующую либеральному движению, мошенничество и нигилизм. Эти две мысли находятся в центре фильма, начиная от модификаций сюжета книг (например, исключена вся «петербургская линия») и заканчивая выбором актеров на главные роли. Фактурность и оригинальность персонажей – Горданова, Висленева, Глафиры и других – превосходно уравновешена обаянием сил почвенных, таких как отец Евангел (в исполнении Феклистова), капитан Форов (Владимир Иванов) и помещик Водопьянов (Дмитрий Назаров). Орлов также выступил сценаристом и поставил в центр сюжета бесцельное шатание героев, их неприкаянность, которая буквально пронизывает фильм. Таким образом, можно сказать, что Орлову удалось не только бережно сохранить наследие Лескова, но и придать ему новое звучание. Он мастерски выписал эпизоды, доводя их до совершенства, и создал настоящий шедевр. Внушения отца Евангела буквально пробивают до слез, а прощание Глафиры с мужем и примирение с Сидом также оставляют неизгладимое впечатление. Визуально фильм скромен и целомудрен, но в то же время он напоминает одновременно полотна Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Музыка Мартынова дополняет действо на экране, всегда уместно вплетаясь в сюжет. Остается надеяться, что современные режиссеры не забудут о наследии Лескова и найдут вдохновение для создания новых фильмов по его произведениям. В частности, было бы желанным увидеть на больших экранах вершину творчества писателя – «Соборяне», момент для чего более чем подходящий.

Восхитительное воплощение произведения Лескова на экране, которое наверняка придется по душе всем ценителям русского классического наследия. В многослойном сериале гармонично переплетаются любовь и предательство, жажда наживы и подлость, а также философские дискуссии - он полон содержания и многогранен, как драгоценный камень. Высочайший уровень актерского мастерства не вызывает никаких сомнений. Однако манера произношения Ирины Розановой может вызвать некоторые нарекания: паузы, которые она делает, порой не соответствуют логическому и грамматическому построению фраз. Каждый персонаж сериала уникален и заслуживает отдельного внимания. Глафира - главная героиня, которая, подобно Медее, планирует умерщвление собственного мужа после того, как он подобрал ее из грязи и поднял до своего уровня. Однако и к ней можно испытывать сочувствие, поскольку она была обольщена и брошена Гордановым - персонажем, который выставляет напоказ свою принадлежность к тайным обществам, но на деле оказывается обычным негодяем. Висленев предстает перед нами как глуповатый и болтливый юродивый попрошайка, лишенный каких-либо принципов. Лара - расчетливая и хладнокровная личность, готовая использовать любого ради достижения своих целей. Форов, несмотря на свою добродушную натуру, страдает алкоголизмом, а его жена проявляет излишнюю любовь к своим племянникам, которые явно не заслуживают подобного отношения. Андрей и Александра кажутся несколько блеклыми по сравнению с другими персонажами. Андрей предстает перед нами как человек, погрязший в своих принципах и не способный принять решение ни на том ни на другом берегу. Александра же и ее пожилой муж продемонстрировали странную ситуацию, когда муж знает о любовных утехах своей жены с другим человеком и даже благословляет их союз. Несмотря на это, история между ними кажется несколько нежизненной. В конечном итоге, Глафира получает то, что заслуживает, а Ропшин, подобно темной лошадке, выходит победителем, добившись своих целей. Сериал поистине захватывающий и заслуживает безоговорочного просмотра всеми ценителями качественного кинематографа.